Théatre des Lucioles

Chantier argentin de Marcial Di Fonzo Bo et de Matthias Langhoff mené de 2002 à 2004 et composé de trois textes :
Borges de Rodrigo Garcia / Munequita ou jurons de mourir avec gloire de Alejandro Tantanian/ L'enfant prolétaire de Osvaldo Lamborghini

L'excès-L'usine.
La banalité de L'usine, son caractère à la fois fini et infini qui englobe le dedans et le dehors. L'usine peut s'apparenter à la condition humaine, sa finitude, sa détresse mais aussi sa grandeur.

L’histoire se passe dans une ville où se seraient rassemblés les représentants de tout ce que la société peut rejeter : putes, maquereaux, nazis, juifs riches, handicapés, homosexuels...
Fassbinder parle et met en scène des gens et des sujets dont personne ne veut entendre parler.
Nous savons aujourd’hui que le silence fait que le tabou reste entier, se prolonge et que la discrimination peut se reproduire.
Affronter les démons, les grandes peurs, les nommer, c’est dire qu’ils existent.
Encore.
Sous d’autres formes.
Alors…le redire.

Igor et caetera est une pièce inachevée de Laurent Javaloyes.
Dans une écriture poétique et distanciée, presque enfantine, l'auteur jette à travers les yeux d’un petit garçon, Igor, un regard sur le monde des adultes.

Dans l’Inondation, Zamiatine évoque les bouleversements inconscients – telles les eaux débordantes de la Neva – d’une femme qui devra en passer par le meurtre pour enfin donner naissance et renaître elle même (…)

Je crois que vous m'avez mal compris est une diatribe contre les familles, la déraison des rituels de l'enfance, l'ambition des paumés, la convention bovine des libertés autorisées.
Monologue d'un abominable gamin qui s'interroge sur ce qu'on appelle communément le sens de la vie, le texte ruisselle d'une brutalité réfléchie et assumée.

C'est un cauchemar. Dès le début, Eva lutte avec la mort. Les personnages qui l'entourent, sa mère, le général Peron et Ibiza la traitent comme si elle était déjà morte. D'ailleurs personne ne s'écoute vraiment.
Ce sont des gens mauvais. Ils ne jouent pas des personnages. Ils jouent tout le temps. Ils font semblant.

C'est là, dans la pièce d'une maison de village, que tout se joue ou presque.
La fenêtre n'y est pas ouverte sur le monde, mais au contraire l'absorbe tout entier, vers l'intérieur bourrasques de vent, bruits de la campagne, mais aussi voix plus lointaine d'un employeur qui vient parler à la femme malade restée chez elle, et puis les voisins, la famille qui passent, parlent à ceux de l'intérieur, entrent dans la maison parfois.

Trente ans plus tard, la seule question à se poser était : où en est Copi aujourd’hui ?
Très vite, tout de suite, est arrivée la réponse rassurante.
Aujourd’hui, « l’enfant pornographe » dérange moins que l’homme de tous les exils, celui qui regarde, qui sait et qui se moque.
Il n’a rien perdu de sa tranquille virulence, ni de son charme.
Son humour, sa familiarité avec la mort, son intelligence, sa pureté, sa lucidité politique ont traversé le temps, ont gardé leur impact (…)